东京出现了一种叫“地狱门”的灵异场域，在这个结界空间里，有一群来历不明，身怀超能力的“契约者”，他们行事诡异，有善有恶，但迦叶就目前的7话来讲，仍然不明就里。
契约亦即“合同”，本是平等主体之间处分权利义务的协议，可是黑暗的契约显然不是平等主体之间的交易。
这本是一群被操纵的傀儡，可惜却有了自己独立思考的能力，“契约者”臣服于宿命却又在宿命中挣扎和对抗——这个古老的桥段又一次被拿来旧瓶装新酒。
然而故事却不仅仅是沿着“契约与宿命，杀戮与救赎”的俗套轨迹。它借超能力来隐喻某种力量，它强大而可怕，即便CIA、日本调查组等一切人类制度都拿它没辙，于是人们几乎会本能地条件反射，用同样的制度外的力量来与之较量，惩恶扬善，才来得大快人心。这种僭越来得如此不知不觉却又理所当然，同时还绝对的令人酣畅淋漓，舒展到每个毛孔。然而一旦这种突破和僭越成为常态而非例外，人类也就不再是人类了。
从这个意义上来说，这“契约”也是一种诱人且可怕的《死亡笔记本》，它放大人性最黑暗最劣根的部分，同时又等待那一点微热的良知去自我拯救和修复。
正义与邪恶，情感与理智，规则与法度，实体与程序，用探入“地下六尺”的深度解读本剧，会感觉与death note 同样发人深省。
本片的整体风格一如death note 般的灰暗，暧昧和迷离。这会让习惯了热血动漫的同仁受不了。角色的面部表情总是僵硬的，冷漠的；眼神总是忧郁的、空洞的；动作总是迅捷的、诡异的；情节总是隐晦的、错综的。那个被称作“黑之死神”的男人（李舜生）总是可以拖出长长的一段绝望哀伤的痕迹来……
这种“形式美学”首先是在技术上得到彰显的，类似电影中平行剪辑和交叉剪辑的蒙太奇手法，华丽的打斗场面，让它更像是一部符合成人审美的动作电影而不是动画；同时着力于细节的刻画，细节最能凸显真实感，真实才能带来震撼——想像李舜生一支烟燃出的灰烬轰然崩塌带来的真实感吧。
关于正义与邪恶的永恒主题，总是被不同的形式反复演绎着，日久弥新。可悖论的是，这种教化意义却往往是在被削弱，而非加强。
（转）
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